用數字技術，讓山西文物神韻永存

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這個暑假，各地博物館“爆棚”，文物珍寶走進大眾視野，不僅僅是一種風尚，更多的是大眾對于中華傳統文化的熱愛。不過當你在博物館里穿越徜徉之際，有這么一群人，在長治、晉城等地的山村廟宇、大山樓閣之間穿行，他們頂著烈日，不畏行路艱難，利用數字掃描技術，為瀕危的不可移動文物進行數字信息保全記錄，也正是因為數字掃描技術，讓文物神韻永存，也讓它們得以跨越地域，呈現在博物館里供人欣賞?！　∥奈锸遣荒茉偕奈幕Y源，它承載著豐富的歷史與文化內涵。然而，文物保護與傳承卻面臨著許多挑戰，文物三維掃描的數字化服務應運而生，將實體文物轉化為數字化模型，是文化遺產保護和傳承的一大創新，對于公眾來說也是一大幸事，因為在數字化資源中，我們能拋開時間、地域等限制，欣賞到更多精美的文物。提到文物數字化掃描，就要介紹今天的主角——山西省文物博物產業集團有限責任公司（以下簡稱山西文博集團），正是因為有了這個群體的文博工作者，才有了對文物保護前期的數字信息采集工作，才讓瀕危古建內的壁畫、彩塑留下了高清晰、高品質的畫面，對文物本體研究、日后修復、博物館展陳、文化遺產傳承方面，有了不可磨滅的重要意義，為新時代下的文物保護工作留下了科技烙印。科技助力 為歷史建筑賦予“數字”身份眾所周知，山西是文物大省、古建筑大省，地上壁畫有4萬余平方米，彩塑造像有13000余尊，如果你想盡覽這些彩塑、壁畫，那得花個幾年時間。2014年，山西文博集團應運而生，工作任務之一就是要做地上文物的數字化保護工程，把山西珍貴的文物家底，進行數字化存檔，把其珍貴且真實的一面，永久留存下來。　　從2015年開展工作以來，山西文博集團數字化保護工程已經完成山西地上50余處文物主題以及附屬文物的數據采集工作了，從壁畫、彩塑，到古建筑，從省會太原到塞上大同，再到關公故里運城，其數字化團隊的成員們足跡遍布到了全省各地?；蛟S你會有疑問，究竟什么是數字化保護工程？是不是就像上文中我們理解的那樣，工作人員只要拿著設備，拍到文物本體的照片就好？對此，山西文博集團總經理董齡岳說，數字掃描只能說是這個工程體系中的一部分，除了要對文物本體進行數字檔案收集外，還要通過掃描數據，對文物本體的保護狀態進行評估和方案設計，建立數字模型，接下來還要對成果進行展示和利用，可以說山西文博集團的工作核心就是保護和利用并重。“這也就是我們與其他數字掃描團隊的區別，我們不僅要記錄下老祖宗留下的文物家底，更要知道怎么去保護、怎么去修繕它，讓它延年益壽?！薄　〗陙?，山西文博集團在文物保護和利用方面做了許多經典案例，該集團數字化中心主任張志華介紹，晉祠博物館的數字化采集工作、永樂宮壁畫數據采集、以及五臺山金閣寺建筑的數據采集工作，都是他們在2015年合作的試點單位，“以晉祠博物館為例，我們利用數字技術對彩塑進行了掃描，最終結合VR技術進行了游戲轉換，這個項目還在2017年被列入了‘互聯網+中華文明示范項目’，并在法國進行了巡展。”2021年、2022年，名為“觀妙入真——永樂宮保護與傳承特展”相繼在山西博物院以及中國大運河博物館進行過展示，巨幅壁畫通過3D打印技術在展廳內呈現，文物數字化打破了文化遺產場景和內容空間的界限，使其可以呈現在全國乃至世界各國的公眾面前，這也是數字掃描技術最大的魅力所在。保護先行 讓文物“活”起來七八月份，驕陽似火。在晉城市高平市某鄉鎮的河東關帝廟里，工作人員忙得不亦樂乎。有的趴在腳手架上，對著殿內殘損的壁畫一頓“狂拍”；有的則利用航空攝影測量，收錄整個寺廟的全貌；還有的工作人員舉著三維掃描儀，對壁畫本體進行高精度的三維掃描……讓這座原本并未定級的殘破小廟顯得格外熱鬧。2023年，山西文博集團承接了“山西省古建筑彩塑壁畫搶救性數字化保護項目”，對長治、晉城地區22處國省保單位、41處低級別不可移動文物進行數字化保護，給正處在瀕危道路上的文物古跡、壁畫彩塑建好數字檔案，通過數字化手段讓文物永久保存、永續利用，也讓它們真正“活”起來。　　“數字化技術的應用為古建筑保護和推廣提供了更多可能，可以真實記錄不可移動文物建筑本體、彩塑壁畫、賦存環境的空間結構、色彩信息、保存狀況、各類病害等基礎信息，建立山西省古建筑彩塑壁畫數字化保全信息檔案，為我省文物保護、管理、利用、研究、展示、傳播提供科學支撐?！鄙轿魑牟┘瘓F施工經理王楠介紹，目前正在進行的搶救性數字化保護項目，是為了解決歷史建筑損壞嚴重、修繕困難等問題。三維數據采集、三維模型重建、數字孿生等數字技術，可以讓古建筑“重生”，你可以在相對應的數據庫中，欣賞到古建筑的全貌，從建筑本體，到院落布局，再到不同廟宇之間的壁畫、彩塑，都能一目了然地看到，而且是高清大圖。換句話說，在“云端”看到圖案比在現實中看到壁畫圖案更清晰?！　≡谕蹰慕榻B下，山西晚報記者打開了一處古建筑廟宇的數字信息，呈現在眼前的率先是一個俯瞰圖，從周遭地形到院落環境都可以一覽無遺。隨即轉動鼠標，就能看到古建筑720°的全景影像，院落內的犄角旮旯都會看得非常真切。同樣轉動鼠標，古建筑本體的殘損、壁畫的剝落，也看得非常清晰，為古建筑修繕專家在方案指定時提供了高清晰、高精度的指南?！　∑鋵?，數字化技術的應用為文物保護和推廣提供了更多可能。就以“觀妙入真——永樂宮保護與傳承特展”為例，其展陳壁畫都是“復制品”，就是通過掃描數據同比呈現了永樂宮三清殿東、西兩幅壁畫，從畫面色澤到各種小細節，都與實物一模一樣，觀眾可以看得真切且過癮。該展覽策展人安海曾經介紹過，“山西文博集團提供的數據資料非常好，數據分辨率達到了300dpi，完全符合3D打印的標準，壁畫打印后畫面成像也非常清晰?？梢哉f這支數字化掃描隊伍非常專業。”透露給大家一個小細節，在永樂宮三清殿“西壁”壁畫中間偏下的位置上，有幾個小字，因為年代久遠，墨跡不是那么清晰，但是將數據掃描圖片放大后看，應該是某位淘氣的游客留下的“到此一游”的墨跡……這就是數字掃描技術的強大之處，只要儀器掃過，都能精準記錄，不僅能記錄好壁畫的圖案、色澤，甚至還可以通過強大的掃描體系，記錄到壁畫曾經修補的痕跡，就連最原始的線稿都可以捕捉到?！　∮浀迷谟罉穼m特展中，最吸引人的就是數字動態壁畫，其模板就是純陽殿內的一組壁畫，“我們發現一件有趣的事情。在一幅壁畫中，體現的是人們在花園內游玩的社會場景，我們用肉眼可以看到，花園內的假山上淌下潺潺流水，人們嬉戲玩耍，瀑布旁有一位僧人，正在守候著一盆即將綻放的花朵。這樣的畫面非常的唯美和融洽，但是經過數字高清掃描，再放入電腦中放大倍數觀看的話，你會驚喜地發現，在潺潺流水之后，還有一位挽著發髻的婦人，端著一盤水果，緩緩走來……”安海告訴山西晚報記者，這幅距今有著700年歷史的壁畫，早在歲月的滌蕩中洗盡鉛華，褪色、畫面模糊在所難免，但是通過數字掃描技術，卻能再現一些新的發現，著實令人驚喜。未來展望 用更多成果為文物保駕護航“干這個工作越久，你越覺得時間緊迫、使命重大！”張志華發出如此感慨，也和他的工作經歷分不開。自從干了這行，他多次為我省的考古工作提供數字掃描技術。在忻州九原崗北朝壁畫墓的考古現場，他和同事第一時間對墓室內壁畫進行了掃描，可是等幾年后再去博物館的庫房里再度掃描這批壁畫時，用肉眼看，都能看到壁畫色澤的變化，“一個艷麗，一個暗淡，那一刻我的心里難過又欣慰。壁畫出土后顏色都會剝落，這樣的難過在所難免，但欣慰就是在于，我們用數字掃描技術，留下了壁畫問世時，最本真的畫面，對于今后壁畫的修復留下了非常重要的一手資料?！边@，是山西文博集團所有工作人員的使命，到一線去，采集歷史，更要用手中的數據，提供文物保護的方法?！　　霸O備好、采集數據非常清晰，還能進行成果轉化……”越來越多的考古單位、文保單位選擇跟山西文博集團合作，技術好、設備好，能打勝仗也似乎成為文博集團數字采集人員的標志性名片。兩年前，陽泉市發現了一口距今2000年的漢代九邊形木構古井，規模較大，保存較完整，山西文博集團受邀后迅速來到現場，采用“點云”數據的方式，對井的尺寸、形制等信息進行了精準測量，并用近景攝影裝備，留存了井內的色彩信息。“這口井已經回填了，但是它還具有很高的研究價值，相比傳統的手工繪圖方式來說，數字化采集技術更便于為研究人員提供翔實資料。”　　從最初的壁畫、彩塑，到如今的科技考古，山西省文博集團在數字化保護工程的進程中昂首闊步。不久前，該集團還參加了崇善寺修繕的前期摸排工作，工作人員在現場不僅采集數據，還與古建筑修繕人員一同，相互為對方提供技術支持?！巴ㄟ^數據掃描，我們就可以知道古建筑或者彩塑的病害量，以及更為精準的病害位置，并且可以在電腦上建模，形成動態的影像圖，更便于古建筑專家們進行工藝分析和保護?！薄　∫淮未蔚陌仙?，一次次的實踐，在多年的實戰經驗中，山西文博集團扎根山西，相繼完成了多家文保單位的數據集成，還協助新疆五家渠完成了“第八批國保單位”的申報工作，在寧波奉化區對20處近現代文物進行了3D掃描工作；在成果轉化方面，案例更是不勝枚舉，公眾參觀洪洞縣廣勝寺內的飛虹塔時，可以來一段浸入式參觀；到陵川崇安寺參觀，可以通過一塊觸摸屏，就了解縣城內其他文物景區的特色之處，免去游客舟車勞頓的奔波……　　讓山西珍貴文物家底數字化，是讓更多文化得到保存，那些我們未曾看到的，都將通過數字技術來到身邊。這，就是科技的魅力。

山西晚報記者 孫軼瓊

1.每一個勘測點，都需要無人機記錄整體環境?！　?.工作人員對彩塑進行近景攝影測量。　　3.工作人員對塑像全景進行拍攝。　　4.工作人員在壁畫前進行色卡拍攝，確定壁畫現有色澤。

山西文博集團供圖

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